返回列表 回復 發帖

試論極少主義園林-2

在園林中,規則而有秩序的系統往往與它們周圍的環境形成強烈的對照,這個環境不僅包括場地和周圍物的細節,而且也許更為重要的是,它包括每天日月的運行、季節的光線和氣候的變化以及出生、成長、衰亡等生命特徵。甚至是最簡單的物體與外部世界的相互作用都是極其之複雜,增加了人們預測的難度和必要性。因此,與藝術不同的是,在園林設計中,一開始就必須引入變化的因素。即,對園林設計來說,時間與場所同樣重要。極少主義園林家們甚至認為,在任何情況下,未經專業訓練而僅憑直覺的藝術方法及最廣義的設計方案,都可以體現出人類的客觀活動和不斷變化的外部世界之間的相互作用。同時我們注意到,極少主義暗示給我們一種謙遜的方法,它不用技術的或工業化的手段來征服大自然,而是用其設計思想來安排和反映自然系統的變化,可以運用參照的、幾何的、敘事的、韻律的等手段來使空間有其自己的地位,讓人銘記。

  一些極少主義園林作品的風格特徵可以追溯到一些根本不同然而有邏輯關聯的東西——在陸地上的原型或原始的遺跡,例如英國的“巨石陣”,這些都演示出一種公共的動力在陸地上留下的痕跡。人類的一個基本需求就是要同更大的外界環境進行交流與對話,顯示其意識到的東西,探求世俗的和天國的神秘物之間的連接點,暗示出更大的威力……有許多極少主義園林的例子是表現大自然的神秘:水聲、石頭的靜態平衡、風的沙沙聲、薄霧閃爍微光以及撲朔迷離的太陽光線。甚至一些作品也揉進了日本的禪宗思想。一個較為典型的作品是位於美國哈佛大學校園內的“坦納噴泉”。也許是受“巨石陣”的啟發, 極少主義園林家非常偏愛石頭,常常用石頭來做文章。 在這裏,他們把幾十塊4×2×2英尺的石頭以不規則的同心圓來排列,並在其中佈置了32 個噴嘴。在春季、夏季和秋季,這個噴泉噴射出一層雲一般的迷霧,折射著陽光,有如人間幻境;夜幕降臨之時,地上的燈光打在霧氣上,色彩鮮豔而神秘;到了冬季,霧氣凝結,石頭上覆蓋了一層白雪,又是另一番神奇的景色。

  其次,極少主義造園家們對古典園林的研究有著很深的造詣,其作品在不同程度上吸取了傳統的、古典的園林精華,但他們並不是簡單地去進行重複和模仿,而是加以抽象、提煉、昇華,在藝術上表達強烈的時代特徵。極少主義造園家們稱自己的藝術思想是現代古典主義的。古典主義在現代園林設計中也許不太容易說清楚,這與現代主義本身在園林設計中沒有像在建築設計中那樣被認識有關。極少主義者認為,園林成為現代的東西要比建築早得多,19世紀末和20世紀初的日本園林以及17世紀勒?諾特的規則式園林,不僅具有真正的古典主義精神,很顯然也是現代主義的開端。那麼,極少主義園林是對規則式園林的重新確立,尋求原有的純淨,並表明一種精神力量,是對古典思想的一種回歸。例如,美國德克薩斯州的伯內特公園和法國巴黎的“航太巨斧”設計,一個運用了交叉放射狀的構圖,既簡潔又豪放,一個運用了大尺度的軸線和圓弧來限定空間,都會讓人聯想起法國凡爾塞宮的園林。

  再次,作為形式主義典範的極少主義園林,常常表現出幾何形充滿神秘的特性以及幾何體之間的相互關係。為了在戶外實現這些想法,園林必須被描繪成“建築的空間”,以使得它變得易於識別與描述。這是因為在建築裏,人們可以獲得一種空間方位的感覺,從而產生一種舒適與安全的潛意識。簡單的幾何形(如圓形、方形等)都是人們熟悉而又易於記憶的形象。要掌握一個空間與另一個空間的關係,人們必須首先建立起方位感,以認識新的位置及變化。這樣,簡單的幾何體在園林中可以作為一種心理地圖。假定在給定的現存環境中運用幾何體要比程式化的自然主義的方位性更具人情味。幾何體作為理性的結構,非常適合處理我們人造的環境,而避免了用自然主義的飾面去掩蓋我們人造的環境。

  另外,極少主義園林家們在設法處理我們這一時代出現的一些最重要的藝術上的問題——包括工業化、技術、資訊媒介的更深層的變化的同時,也提供了一種令人滿意的方法處理我們這一時代最重大的環境問題:日漸減少的資源和日益增加的浪費。廉價而又無所不在的材料(如瀝青和混凝土)常被一些追求所謂“高質量”的發展商認為是粗陋的,常遭這些人的拒絕。在經濟不允許的條件下,這些人往往把其表面做成看似“昂貴的”東西,如把混凝土鑲飾、壓制成石頭式樣的做法。極少主義者認為,這種做法不能愚弄任何人,只能讓人感到它的貶值而產生不舒服的感覺。所以,極少主義者們認為,應讓瀝青混凝土展示它們本來的面目——簡單、廉價和可塑性,若使用和維護適當的話,都是優秀的材料。

  極少主義園林在園林發展史上是有不可磨滅的貢獻的,但不可否認,它也有其自身的弱點和局限性。極少主義者們都在抱怨建築師對園林的忽視、甚至把園林當作野生的大自然或僅僅是柔軟的植物來看待的作法。於是,他們極力反對自然式的園林,走向了規則式園林的極端。他們的園林有時會喜歡選用大量無生命的材料來刻畫幾何體,表達某種思想。在刻意強調自我、強調神秘性和藝術性的同時,往往忽視了人的情感。這些作品容易讓人感覺冷冰冰,甚至是恐懼。這種強烈的人造景觀與園林的本意——“綠化環境”是相斥的。

  總之,極少主義園林是一種時代的產物,不論是它的價值觀念還是它的創作成就都是屬於這個時代的。
返回列表